Выставка «Фотография и неореализм в Италии, 1945-1965», посвященная уникальному культурному явлению послевоенной Италии, начинает свою работу в среду в центре фотографии им. братьев Люмьер в Москве.

Джанни Боргезан. Один из высоких.

Неореализм зародился в 40-х годах прошлого века в Италии как направление, призывающее к документальности, к натурным съемкам, к уходу от романтических сюжетов к реальным судьбам простых людей.

Парадоксально, но явление, известное всему миру как «итальянский неореализм», в самой Италии так и не стало «мэйнстримом». По подсчётам специалистов, из восьмисот с лишним итальянских картин, снятых в 1946-53-м годах, к этому течению можно отнести не более 90 лент. Как заметил Пётр Вайль, важнейшим стилистическим и идейным феноменом неореализм стал за рубежами Италии – и, прежде всего, в России: «итальянцы реабилитировали быт, и более того, сочетание быта с высотами искусства».

Творческие принципы неореализма были сформулированы сценаристом и киноведом Чезаре Дзаваттини (Cesare Zavattini) в работе «Некоторые мысли о кино», - в нелегкие для Италии послевоенные годы призывал не отвлекаться на романтические сюжеты и хэппи-энды, а обратить внимание на реальные судьбы простых людей, контрасты богатства и бедности. Этот совет дал старт итальянскому неореализму не только в кино, где его воплощали в своих фильмах Витторио де Сика, Роберто Росселини, Федерико Феллини и другие режиссеры, но и в фотографии.

Новое течение вскоре подхватили и фотографы. Пионером среди них считается Луиджи Кронченци (Luigi Crocenzi) — в 1946 году он опубликовал фоторассказы «Италия без времени» и «Взгляд на Милан», которые назвал неподвижными фильмами на печатной странице.

Винченцо Балокки. Неореализм

В общей сложности на выставке можно увидеть 127 работ. Основой экспозиции стали фоторассказы Кронченци, работы Фриульской группы новой фотографии, в которую входили наиболее значимые итальянские фотографы второй половины ХХ века, а также снимки Марио Джакомелли (Mario Giacomelli). Этот фотограф примечателен тем, что совершил небольшую революцию в итальянской фотографии того времени, создавая, подобно Феллини, сновидческие фотографические рассказы, не содержащие лишних деталей, что полностью изменило позицию неореализма. При этом многие авторы будут представлены в России впервые.

«Для нас как никогда важно это искреннее правдивое отражение отдельно взятого человека в фотографии, которое несет самую соль фотографического искусства», — сказала РИА Новости директор центра фотографии им. братьев Люмьер и со-куратор выставки Наталья Григорьева-Литвинская.

По ее мнению, посетители выставки, посмотрев фотографии, задумаются о том, как люди жили тогда, как живут сейчас и как будут жить завтра. «А если уж тем более речь идет о таком прекрасном периоде, как неореализм, я думаю, что все выйдут с хорошим, позитивным, светлым настроением, с радостью глядя в будущее», — заключила собеседница агентства.

Фульвио Ройтер. Открытие ярмарки в день святого покровителя (Св. Иоанна) в Меоло

Экспозицию подготовили Центр исследования и архивирования фотографии (CRAF) Италии, Итальянский Институт культуры в Москве при поддержке министерства культуры Российской Федерации. Проект уже выставлялся в Италии, во Франции и в США, в других городах России, а в Москве его можно увидеть до 26 февраля.

Анна Маньяни бежит по улицам Рима, по ним же в поисках похитителей велосипедов бродит герой фильма Витторио де Сика. Эта военная и послевоенная, черно-белая, несчастная и бедная Италия вдохновляла не только кинорежиссеров, но и фотографов.

«Такие картинки окружали меня в детстве, моя семья жила немного побогаче, но эти лица точно с соседней улицы», – вспоминает посол Италии в РФ Антонио Дзанарди Ланди.
Антонио Дзанарди Ланди родился в Удине, регион Фриули. Эти фотографии для него все равно, что из домашнего альбома. «Фриульская группа новой фотографии» образовалась как раз во времена его детства. Следуя примеру неореалистов в кино, они направляли свой объектив на уличные сценки, игры детей, религиозные шествия, быт рыбаков и крестьян.

«Мы все время были то под венецианцами, то под австрийцами, а в послевоенные годы стали ощущать себя – думать, кто мы и что нам делать, чтобы выйти из бедности?» – говорит Антонио Дзанарди Ланди. Адриано дель Аста, директор Итальянского института культуры в Москве – уроженец Северной Италии, ходил в школу в такой же форме, помнит такие машины, дороги и дорожные знаки. На первый взгляд – бедно, но он знает, потом был подъем. В послевоенные 50-е итальянские неореалисты нащупали выход из кризиса, считает Адриано дель Аста.

Джанни Беренго Гардин. Венеция

«В неореализме была интуиция, что в реальности есть не только факты, но тайна…новые возможности, надежды», – говорит он.
Луиджи Кроченца – имя застрельщика неореализма в итальянской фотографии. Придумал жанр фото-истории, фото-романа. Считал цель фотографа показать фильм на печатной странице. Иллюстрировал книги, снимал Сицилию. Итало Дзаньер свои фрески из множества фотографий называл фотообоями. Альдо Бельтраме, Фульвио Ройтер, Джани Беренго Гардин – они прославили итальянскую фотографию, не меньше, чем Микеланджело Антониони и Лукино Висконти прославили итальянское кино.

«Это обращение к простым людям, следующий период будет дольче вита, паппараци», – говорит сотрудник Центра фотографии братьев Люмьер Татьяна Гущина. Постепенно крупнозернистые фото бедного быта становятся все более поэтичными, и все сюжеты сводятся к одному – любовь. Марио Джакомелли со своим циклом «Мужчина, женщина, любовь» – в итальянской фотографии аналог Федерико Феллини в кино – поэзия побеждает реальность.

Цена билета: 250 рублей, для студентов и учащихся 150 рублей, для пенсионеров 190 рублей в будние дни.

Адрес: Болотная набережная, дом 3, стр. 1

По материалам РИА-Новости, «Новости культуры»